中法電影的交匯

紅白藍

1895年，法國的奧古斯特盧米埃爾和路易盧米埃爾兄弟，在愛迪生的“電影視鏡”和他們自己研制的“連續(xù)攝影機”的基礎上，研制成功了“活動電影機”�！盎顒与娪皺C”有攝影、放映和洗印等三種主要功能。它以每秒16畫格的速度拍攝和放映影片，圖像清晰穩(wěn)定。1895年3月22日，他們在巴黎法國科技大會上首放影片《盧米埃爾工廠的大門》獲得成功。同年12月28日，他們在巴黎的卡普辛路14號大咖啡館里，正式向社會公映了他們自己攝制的一批紀實短片。有《火車到站》、《水澆園丁》、《嬰兒的午餐》、《工廠的大門》等12部影片。盧米埃爾兄弟是第一個利用銀幕進行投射式放映電影的人。史學家們認為，盧米埃爾兄弟的拍攝和放映活動已經脫離了實驗階段，因此，他們把1895年12月28日世界電影首次公映之日即定為電影誕生之時，盧米埃爾兄弟自然當之無愧的成為“電影之父”。

自從盧米埃爾兄弟真正的將電影演變成一門專有的“藝術”之后，電影的產業(yè)發(fā)展迅速起來。如今人們的生活已經不能離開電影了，并且在如今時代不斷進步的情況下，電影技術也在不斷地發(fā)展，逐漸擺脫了以往電影的一些固有的“真理”。

相比于美國好萊塢的炫目刺激的視覺沖突，印度寶萊塢的歌舞甜膩爛漫，日本電影的深入人心地溫情，韓國電影的催淚動人，法國電影的表現在國內觀影人眼中基本除了特別夸贊一句浪漫之外很難有其他的印象。其實，浪漫是法國人固有的一種情懷，以此評價法國電影很難真正的切中要點。其實由于中法文化的差異巨大，很多中國人并不能很好地耐心觀看完一部完整的法國電影。因為法國電影整體而言，敘事長度比較長，情節(jié)鋪墊較為緩慢，習慣了美式好萊塢電影的迅猛地視覺沖擊的觀影人一時很難接受法國電影的不溫不火。相對而說，法國電影更像是一杯茶，溫潤清芳，沒有尤為明顯的高潮催蕩人心，卻全程沁人心脾�？梢哉f，法國人的浪漫就是發(fā)酵地茶葉。法國的愛情電影尤為明顯，法國的喜劇俏皮軀體語言豐富，更貼近于英國電影地幽默方式。

在此以《天使愛美麗》、《兩小無猜》兩部尤為出名的小清新、愛情電影為代表�！短焓箰勖利悺吩趪鴥戎饕�以年輕群體為主要活動主體的豆瓣等平臺上大受好評。尤以其中的小清新打動人心，完美的音樂搭配，女主角塔圖生動地演繹更是將這部典型的法國爛漫電影披上了靚麗的外衣。欣賞這部電影需要尋一平靜午后，一份甜品不寡淡的時候靜靜品味，才能被其中各種妙趣打動。至于《兩小無猜》在中國并沒有尤為地受到歡迎，這局限于中國人與法國人愛情觀的差異。中國人內斂而家庭觀念較重，法國人的浪漫體現于此。為愛致死，為愛拋棄一切是中國人很接受的觀念，但這種觀念在法國人眼中很是正常。

法國電影中浪漫并不一定是主調，但是表現手法，鏡頭關注處基本無處不透出法國人細膩貼心地浪漫情懷。

中式電影

中國電影近年來發(fā)展迅猛。但是遍觀近年的國產電影，高產不高質基本成了所有觀影人的共同感受。中國電影近年來在技術上尋求創(chuàng)新，在場景華麗，陣容上尋求突破最宏大，但是結果只是砸高了成本，惡心了觀眾。一味地模仿好萊塢模式是近年國產大片的共同套路，但是結果乏善可陳。電影技術是不可少的手段，但是電影的靈魂還是內容。在堆砌了大量的特效和驚人地巨星陣容后，我們很難在中國電影中尋找到一種或溫馨，或震撼，或動人的感覺，而是僅僅在付了數十元的電影票價后尋覓了兩小時的爆米花時間的嚼勁兒，之后忘得一干二凈。

以《小時代》、《北京遇上西雅圖》兩部去年較為出名的國產小清新電影和愛情電影為例�！缎�時代》罕見的出現了專業(yè)影評人一致地批評�；蛟S《小時代》的高票房來自于其背后的郭敬明的知名度。客觀評判《小時代》的光景處理方向是對的。特技渲染的金黃色的空氣，濃濃的甜膩味道無處不在，很容易讓人想起《天使愛美麗》中那明媚的陽光。但是不得不說的是電影的內容實在是很難讓人揚起贊美之詞�！缎�時代》可謂是一部驚世駭俗的影片，郭敬明毫不掩飾他對物質倫理的認同，影片始終炫耀性地表現物欲，表現奢侈，以夢幻般淡藍色和柔化效果，將大都市上海拍得如童話中的海市蜃樓，宮洺的豪宅水晶宮般富貴逼人，在這物欲橫流的時代，郭敬明說：“我明知道會惹怒很多人，一定會刺痛所有人的神經，但那就是我的目的，我就是要把人們物欲的那一面很不加掩飾地、很赤裸裸地擺在大家面前”面對《小時代》，電影界人士不禁驚呼“狼來了”！這樣毫無思想藝術水準的惡俗影片，逆襲影壇，掃蕩院線，席卷了近5億票房，的確讓人心驚，也令人警醒。這是末世的文化，是背逆上帝高揚人欲的叫喊，是顛覆基本道德理念的退步式作品，是搶奪90后年輕一代心靈，用華麗的包裝迷惑他們，將他們經火獻祭。這只是開始，的巴別塔正在巍巍崛起。“將來在這里，沒有一塊石頭留在石頭上，不被拆毀了”。

《北京遇上西雅圖》首先是從劇本上做足了功夫，故事輕松浪漫，臺詞幽默諧趣，而又不失引人思考的啟發(fā)意義，尤其是影片中時不時地對當前社會上的作為“熱點”的不良現象“恰到好處”地順帶一槍，常引起觀眾滿堂會心而快意的哄笑。《北京遇上西雅圖》是近來少有的肯在人物性格塑造上下功夫的國產片，值得肯定。湯唯在影片中飾演女一號文佳佳。從2006年出演李安執(zhí)導的《色戒》中的王佳芝到2011年憑借《晚秋》在韓國斬獲最佳女主角獎，湯唯的表演功力已經無可置疑，難的是如何充分挖掘、激發(fā)其表演潛力。影片圍繞角色的性格展開劇情，不雜湊，不“狗血”，不跑偏，諸多情節(jié)的設置都恰到好處地成就了文佳佳這個人物性格的發(fā)展史。湯唯飾演的文佳佳本是一個國內自食其力的美食編輯，但長期充當“小三”的不正常生活與國內浮躁、拜金的社會氛圍的漸染，使得她失去了生活的正確方向與美好情感，其“敗金”、乖張的性格甚至發(fā)展為一股癲狂而絕望的戾氣。來到美國后，借助上帝之手安排的一系列的巧遇、邂逅，她不但恢復了會矜持、會臉紅、自食其力、心靈美麗的淑女本色，而且找到了屬于自己的愛情，讀懂了生命的價值與意義。文佳佳從一個蠻橫霸道、令人生厭的“小三”蛻變成了一個回歸本真、重新選擇人生的單身媽媽，其性格轉變層層推進，自然真切，令人信服。與湯唯搭對手戲的吳秀波飾演的Frank則是一個外冷內熱的“好男人”形象：他有過不能忘懷的職業(yè)經歷和糾結的感情、婚姻經歷，生活的風雨坎坷、打擊失意一方面使得他表面上駑鈍木訥，甚至顯得有些不溫不火但一切都可承受的雅痞，但另一方面其實他的內心充滿著無限的仁慈與溫情，而其因曾任職醫(yī)生一二十載所特有的對生命的悲憫尤其讓人感動。這個角色的設置巧妙地烘托并推進了文佳佳的性格的發(fā)展、演變，也使得影片表達的情感更加豐滿。

中法電影

不久之前，卸任中國駐法國使館公使銜文化參贊蒲通與新任文化公參呂軍借交接工作之時機， 分別拜會了法國國家電影中心主席埃里克·格蘭度、法國電影海外推廣署主席安東尼· 德·克雷芒和法國百代·高蒙電影集團總裁賽圖，就兩國電影領域的合作等情況進行了交流。法方電影界高層人士分別介紹了法國電影的發(fā)展現狀及其海外推廣情況，并對中法兩國電影合作以及如何辦好電影節(jié)等問題表達了各自的看法。

中法電影發(fā)展各具優(yōu)勢

法國電影近年來呈現出穩(wěn)定增長的態(tài)勢。目前，法國擁有2050家影院、5448塊銀幕，很多電影廳都裝備了數字化放映設備。據法國電影界高層人士介紹，法國電影產量2010年再創(chuàng)歷史新高，達到261部，其中，國際合拍片占有很大比例。同時，法國電影在海外推廣方面也取得了不俗的業(yè)績，去年有50多部法國影片在海外院線成功放映，涉及世界上多個國家，7部影片進入中國院線放映，遠遠高于往年2—3部的平均數。

2010年，中國電影產業(yè)也實現大幅增長，生產故事片526部，全國新增影院313家，新增銀幕1533塊，全國城市影院銀幕總突破6200塊，電影票房收入歷史性地突破百億元人民幣大關。格蘭度和克雷芒前不久都參加了法國在中國舉辦的“法國電影展映活動”，克雷芒為此還曾先后3次前往中國。他們對中國電影產業(yè)近年來的快速發(fā)展和取得的成就表示欽佩。兩位主席一致認為中國電影市場潛力巨大，并對兩國電影合作前景充滿信心和期待。

合拍協(xié)議為兩國電影 帶來新契機

去年4月法國總統(tǒng)薩科齊赴中國訪問之際，中法兩國在北京簽署了《中法電影合拍協(xié)議》。格蘭度指出，協(xié)議的簽署為中法電影之間的合作提供了法律層面的支持，使兩國的電影合作越發(fā)順暢，促進了兩國電影合作項目的增加。他說，中國擁有豐富的電影資源、大量優(yōu)秀的電影人才和龐大的電影市場，通過合作，勢必會推動兩國電影業(yè)的更快更好發(fā)展。目前，有些中法合拍片已經獲得了法國電影中心的資助，格蘭度希望以此為契機，加大兩國向對方開放電影市場的力度，開創(chuàng)兩國電影合作的新局面。

此外，親赴中國實地考察后的格蘭度認為，中國的動漫企業(yè)相當活躍、充滿生機，中法兩國在動漫電影合作方面的前景十分廣闊，大有可為。的確，法國動漫這幾年風生水起，具有創(chuàng)意好、精品多、海外認知度高等多種優(yōu)勢；而中國的動漫企業(yè)多，發(fā)展快，具有生產制作成本相對低廉、國內需求旺盛等有利因素，再加上動漫作品語言障礙小，有利于在不同民族間傳播，因此，中法兩國在這一領域有很強的互補性，合作發(fā)展的空間很大。

大力支持兩國互辦電影節(jié)

克雷芒重點介紹了今年4月在中國舉辦的第8屆“法國電影展映活動”的相關情況，他認為活動非常成功，為法國電影在中國的推廣和傳播提供了重要平臺。格蘭度除在北京參加本屆電影展映活動外，還在前不久前往上海參加了第14屆上海國際電影節(jié)，廣泛接觸了許多中國的電影企業(yè)。他感到中國電影產業(yè)發(fā)展速度很快，雙方有許多合作機會。與其同行的法國電影界專業(yè)人士及企業(yè)家也深有同感，認為此行收獲頗豐。

曾任首屆法國“中國電影節(jié)”法方主席的賽圖，對首屆法國“中國電影節(jié)”給予了高度評價，特別是對隆重熱烈、反響很大的開幕式活動贊賞有加。另外，他認為能否吸引更多觀眾走進電影院的關鍵在于影片的質量，同時也在很大程度上取決于宣傳引導是否有效。他希望法國媒體加大對“中國電影節(jié)”的宣傳力度，并建議電影節(jié)期間應集中放映精品影片，更多地關注票房收益和多層面的觀眾群體。賽圖表示，希望通過中法雙方的努力，逐步提升“中國電影節(jié)”在法國的影響力，使電影節(jié)越辦越好。格蘭度也表示會對第二屆法國“中國電影節(jié)”予以大力支持，屆時，將組織更多的法國年輕導演和演員參加電影節(jié)的專業(yè)交流和研討活動。我覺得，中國的電影不需要模仿其他成功的電影市場。每個國家有植根于每個國家群眾的基礎。法國電影是扎根于法國人自古以來的價值觀之上的，中國電影如今缺乏這樣的根，自然無法開出絢麗的結果。在此，中法建交50周年之際也是中國電影像法國電影學習的良好契機。